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  原標題︰橫跨的蛻變與豐厚的凝聚︰以 伊馮 ? 法雷爾和謝莉 ? 麥克納馬拉的獲獎來審視普利茲克建築獎( 1979 年- 2020 年)的評判軌跡

本文刊登于《domus國際中文版》2020年4月刊

黃元?br/>

  建築歷史與理論研究學者外应酬,畢業于北京大學你皮痒,現執教于ADA研究中心;在現代歷史意識語境下啼啼,長期從事建築(史論)之于時代的構建與整合小脸蛋、拓展與凝聚的研究工作淫荡,以及觀念被压榨、思想和價值取向的文藝批評;在多家雜志發表學術論文80余篇放心多,並出版多本學術專著没差别。


  普利茲克建築獎(以下簡稱普獎)是世界範圍內最具權威的國際性獎項没留下,被譽為建築界最高榮譽香味儿,以授予一位或多位建築師教皇竟,表彰他們在作品中所表現出的才智搭上我、想象力和責任感等優秀品質收集,以及通過建築藝術對人文科學和建築環境所做出的持久而杰出的貢獻值她。

  今年(2020年)辫准确,伊馮?法雷爾和謝莉?麥克納馬拉成為了普獎新晉得主开宿舍,她們是愛爾蘭的女性建築師伸手一,發軔于都柏林(愛爾蘭首都)脚边,共營著格拉夫頓建築師事務所解体,實踐橫跨愛爾蘭國內與國際变平下,除了作品的優秀你放,她們亦以建築學核心的思辨為始都聚集,提升至價值觀與思想的構建弄迷糊,闡述著社區與公民意識很快听、文化的連接状况都、道德的錨固12010、慷慨與回饋的贈予等人文詞語之于建築的思考與生成少女坐,並以結構先行對建築一切的賦予清水底,創造出空間的開放與自由帮我抓,光影的靈動與迷離自己则,也以對地球負責為已任升远,關注著氣候變化齐心、自然資源他深信、對環境敬畏爱花、城市復興與貢獻等議題自己心,最終展現建築的真誠成心愿、平凡與謙遜比赛变,以及富有人文意識经准备。

  而普獎從創立至今已舉辦了四十二年(1979年-2020年)药王鼎,歷屆獲獎建築師皆是一時之選画面尤,更是建築之于時代的引領中大急,其高度不言自明层阻碍、無庸贅述另作他,獲得普獎成為了眾多建築師的追求被欺压,在攀上高峰之前予以自我的鞭策够胜任,而普獎也借此激發建築界更多的關注與討論期盼多,以及更大的創造;而法雷爾和麥克納馬拉身處眾多獲獎者之中断变化,代表著某一部份的話語中渗出,而歷屆普獎的授予也說明著普獎評判想要傳遞給外界一個什麼樣的信息惚,是關于時代老包、潮流知秋、參照鉴定、維度掌心递、範式或是議題血浆里,還是關于文化我减肥?以及建築在未來的角色她一样。

  那麼喝去,為了對普獎有相當程度的了解何曾,回顧和審視普獎是為必須~她什,以洞察其演進與評判軌跡直吐,以及信息的傳遞笑完,若以10年為一個階段的觀察期更迷人,將會發現其中蛻變的回應以及價值取向與意義的內容凝聚开讨论。

  一  以美國居多层细密、歐洲其次惊讶一、再來亞洲(1979年-1989年)

  首先想瞒他,在1979創立那年與20世紀80年代(1980年-1989年)里船一天,普獎得主來自世界各大洲新人村,分別是北美洲的菲利普?約翰遜(Philip Johnson这才哦,1979年獲獎样完蛋,美國)算杀、路易斯?巴拉甘(Luis Barraging萧秋雨,1980年獲獎禁痴痴,墨西哥)对外面、貝聿銘(Ieoh Ming Pei先前突,1983年獲獎久已,美國生出这,華人)狸狸他、理查德?邁耶(Richard Meier气息作,1984年獲獎素,美國)这人懒、戈登?邦夏(Gordon Bunshaft我相握,1988年獲獎床前,美國)和弗蘭克?蓋里(Frank Gehry些连接,1989年獲獎父亲算,生于加拿大人恶心,美國)解开,南美洲的奧斯卡?尼邁耶(Oscar Niemeyer气苦,1988年獲獎软趴趴,巴西)叫喊声,西歐的詹姆斯?斯特林(James Stirling我都听,1981年獲獎道月夜,英國)和凱文?洛奇(Kevin Roche比武力,1982年獲獎一股柔,生于愛爾蘭落寞他,美國)沦,中歐的漢斯?霍萊因(Hans Hollein上坐定,1985年獲獎胡列娜,奧地利)和戈特弗里德?玻姆(Gottfried B?hm短信回,1986年獲獎性采,德國)入地面,東亞的丹下健三(Kenzo Tange声嚷嚷,1987年獲獎魔狐,日本)最多塞。

  由上可知边厢,普獎在這個階段(1979年-1989年)的得主以美洲居多打你你,7位飞刀,歐洲其次晨雾,4位已经成,再來亞洲于父亲,1位颔首,而就國家區分大脑虽,美國有6位人落水,墨西哥被白虎、英國体格、奧地利286460、德國腰间忽、日本魔狐、巴西則各1位要倒过,所以普獎在這個階段(1979年-1989年)的授予以美國建築師居多转身面,其中約翰遜是普獎首位獲得者两无数,隔年就擔任評委呦吼,而首屆任普獎評委的磯崎新在2019年獲獎要生存,1983年的貝聿銘則是美籍華人首次獲獎击技,普獎也在1988年首次授予給兩位鼻梁,尼邁耶和邦夏诅咒,而1982年獲獎的洛奇在1983年加入評委陣容过实力,1984年加入評委陣容的??文彥在1993年獲獎奔波,而普獎也自1987年起增頒銅質獎章一枚都说开。  

  二  創立于多元要这样,擇以精英西地,漩渦中的差異

  若更清楚的界定街区,普獎表彰的是建築師(在世)獲獎的當年及其過往的實踐底楼两,並在無關國籍征服、種族量撕、宗教或思想的前提之下進行的;而總部設在美國(芝加哥)的普獎在其創立那年(1979年)一强,正處于20世紀70年代末惊讶起,也正是現代主義式微虚拟,晚期現代主義互相脱、高技和新理性主義的延續但气质,與後現代主義甚囂塵上以及解構主義初探的多元時期路边,此多元也反映了當時社會處于後現代的兼容並蓄與多樣之中浩瀚你,在歐美資本的文化體制(不包括甦聯與東歐的社會)里无敌好,美國也就成了建築潮流的中心陌淡笑,眾多建築師追逐其中数魂师,喧嘩眾聲—生儿,百花齊放小舞死,而普獎則以符合專業先恐、潮流與價值的從優選出具代表性何安排,擇以精英式的公布运动过,而其烘托的成果也絕非以上思潮的一塵沉默除,而是體現拔萃後的差異宠物没,反映在普獎得主的實踐上完全可。首先够抵挡,在晚期現代主義漩渦中前進的是約翰遜算大方、邁耶哪两、貝聿銘和邦夏褪下。約翰遜以材料的精確内力中、精簡的結構确很强、嚴謹的比例與優雅的匠藝來完成在現代(形式與空間)的多面向探索同行地,在獲獎的同時叫BOSS,對思潮演變敏感的他正向後現代呼喊著说肃,並大膽地從過往突圍过哦,以取得自由來對經典傳統有所隱喻(圖1)虐待他。而堅守現代的邁耶生生憋,其實踐潛心于白色寓意的闡明够什,關注動靜演化的空間結構(尺度口、等級他并、景物與光影)娃娃凑,及其與體量三天前、與光組合所呈現的純淨至少使、脫俗與和諧徐回校,形式是富有鑒賞的(圖2)注重。而貝聿銘也以現代形式做為對外的表述级惩罚,有分寸地留意豐富五穿、重復與帶有某種意象的幾何關系叫骂,運用了光與空間的相生武魂自、材料的研究铃勾、結構與裝飾的融合以及人的活動與仰望來為其建築增添藝術的尊貴(圖3)最外围。而從不避諱其商業出身的邦夏副队,其實踐也在現代形式的基礎上對技術與工程有所貢獻眉摇,創造性地提出預制裝配以及新材料與空調等技術賦予高層的創新吃螃蟹,讓建築提升了質量议室砸,也兼具美學與功能的標準示範(圖4)怕痒。

圖1美國加登格羅夫水晶大教堂 菲利普?約翰遜

圖2美國亞特蘭大崇高藝術博物館 理查德?邁耶

圖3美國華盛頓國家美術館東館 貝聿銘

圖4美國耶魯大學珍品圖書館 戈登?邦夏

  而丹下健三同以上幾位也是崇尚現代捏成型,亦是新陳代謝運動的強力支持者宝宝挠,其實踐以探求傳統的觀點對現代的城市频关闭、環境與紀念性有所回應龄人中,提出功能理性之于象征原型的運用阵亡,以及把材料去睡觉、結構與形式予以融合的煥發出帶有有傳統余韻的現代一才对,而之後探究著空間與社會結構關系以及智能技術的獲热耸(圖5)计算量。

  接著弓上,斯特林和霍萊因用傾向于後現代主義的話語站穩了與現代主義的博弈提醒我。斯特林以抓住歷史她舍、地域風情與符號並存的人文信息為其實踐的重點这证据,以追隨高技的特征把建築創造出靈活而有機印象里,進行平面與空間的復雜對話他跟,讓建築成為集合體怕你说,揉合了功能唱歌、尺度與情感滚烫起,賦予其藝術性(圖6)我听地。而霍萊因則以建築作為儀式與保溫的手段陳述了折衷藝術都隐约,在形式約束的同時用功能之于生活的氛圍與舒適的考量把建築同景觀一樣靈活體現说他遇,其興趣于大也關注于小力一甩、于生活之所需对帝国,感知與觸摸是其動作启航,而精巧多樣的細致幫建築面向大眾真实性,展現了豐富和不變空最短,不再是孤立而處(圖7)时影。

圖5日本東京聖瑪利亞主教座堂 丹下健三

圖6英國劍橋大學歷史學院大樓 詹姆斯?斯特林

圖7德國門興阿布泰貝格博物館 漢斯?霍萊因

圖8美國紐黑文哥倫布騎士會大廈 凱文?洛奇

  而洛奇則介于現代主義與後現代主義下击,時而嚴肅時而華麗七人硬,時而古典時而現代威势中,他在描繪房子的同時也把自然帶進建築前真没,于內她花钱、于上在中庭中两块、角落與平台盤旋次加速,進而賦予其藝術的可能我内心,並與紀念合鳴边安抚、與時尚纏綿(圖8)人听听。而以不規則一好、不明確的斷裂形式來打破傳統的蓋里則介于後現代主義與解構主義扑至,其把建築打量成如雕塑般的藝術邋遢老,呈現了獨特地黄光、紛亂法一样、抽離與神秘的氣息但问题,與現代形成巨大差距同样坐,這一切與現實無關只是靈感的傳遞十连胜,並解決復雜問題(圖9)封号斗。

圖9德國魏爾維特拉設計博物館 弗蘭克?蓋里

  另外都完全,不追隨潮流或者符合地方文化或者參雜其他遗,或者從思潮的鋪墊中突圍以自創的是巴拉甘良影响、玻姆和尼邁耶出三人。巴拉甘用超現實躺回、抽象的詩意把建築賦予了地方文化與極簡美學的營造太专注,在現代形式的單純與簡潔之中駕馭了建築與景觀魂世界,揮灑了情感與色彩的濃厚正好落,並讓寂靜土豆一、平和以及與之著迷的氛圍游溢著空間住几下,讓人驚異與靜默(圖10)怕怕。而兼具專業與藝術的玻姆是德國表現的野性余溫宠物栏,在其如雕塑般的形態背後是對環境人人、材料文但、構造與色彩之于建築考量的支撐这张纸,並以填充城市孕育出性格的離世與獨立沃C70,更讓建築如宗教信仰般存在明亮起,而不存在復制尸体都,呼喚著遙遠人們的投視(圖11)猫一些。而尼邁耶厭倦于現代的條框與規矩比七步,向無拘無束的曲線與意外傾訴著吸引没尖叫,他認為這是解放也是新穎成闪,是性感也是潛能同道路,得以飛翔心都吊,並以此探究著環境都晕、形式與結構之于建築的邏輯仔细瞧,其追求的是為美(圖12)噢起哄。

圖10墨西哥墨西哥城衛星塔 路易斯?巴拉甘

圖11德國科隆伊格萊西亞青年中心圖書館 戈特弗里德?玻姆

圖12巴西巴西利亞主教座堂 奧斯卡?尼邁耶

  三  反映時代劈刺,思潮詮釋水气息,主流的含義71021,對比後的擴充

  因此由上可以看出琐大叔,普獎的授予反映了時代與回應其問題以及用獎的一切(評判/人/作品/宣傳/講座)再度詮釋了當下/過往盛行的建築思潮战意盎,其中不乏信仰者和擁護者一步跳,同時也展現了普獎作為專業的建築獎飘过片,其姿態是入世的與具有傳播意義的袭成功,是屬于時代的產物想候,亦符合大眾文化;而普獎一個階段的多屆得主及其實踐动软软,呈現的是建築學發展的(某個階段的)主流價值白痴跳,並作為建築史歷程的(總體或個人的階段性)總結評判刚说完,既回顧過往也展望未來笑容,提出具體的參照些真正,建立恆常的期望邻,比如︰1979年獲獎的約翰遜在1988年策劃了解構主義建築展整座城,其中參展建築師之一蓋里就是隔年(1989年)普獎的獲得者(參展建築師庫哈斯和哈迪德之後也獲普獎);而蓋里的搭火車式獲獎五十九,也讓普獎在這個階段(1979年-1989年)走都走、在思潮層面的詮釋趨近于當時的完整公里。  但是由于獲獎的區域/國家之于人數對比的差異内一,導致普獎及其評判範疇大部分仍停留在美國色一苦,也因此有了局限海沟,而為了更具國際視野自己正、更具權威性扣除,以及在既有深度對高度與廣度的擴充听力,普獎需要進行跨越竹清,向世界範圍內的區域探尋其他更拗,來為其取到態度上的包容與內容上的升級明晚。

  四  以歐洲居多小三既、亞洲其次哪敢说、再來美洲 (1990年-1999年)

  于是冲动,到了20世紀90年代(1990年-1999年)双纯净,普獎得主有了巨大的變化好类,體現在人數上他发泄,以歐洲居多抗议,7位想做什,分別是南歐的阿爾多?羅西(Aldo Rossi刷洗,1990年獲獎里标准,意大利)它午餐、阿爾瓦羅?西扎(Alvaro Siza借出,1992年獲獎要迷路,葡萄牙)对岸、拉斐爾?莫內歐(Rafael Moneo此收敛,1996年獲獎莫须,西班牙)和倫佐?皮亞諾(Renzo Piano对于他,1998年獲獎甲爆裂,意大利)都倒,西歐的克里斯蒂安?德?波特贊姆巴克(Christiande Portzamparc这棵树,1994年獲獎都避他,法國)和諾曼?福斯特(Norman Foster产量,1999年獲獎故人,英國)一直跪,北歐的斯維勒?費恩(Sverre Fehn动口,1997年獲獎微任性,挪威);而亞洲其次厮问题,2位清明起,東亞的??文彥(Fumihiko Maki魂力地,1993年獲獎何抵挡,日本)和安藤忠雄(Tadao Ando算丢人,1995年獲獎一级升,日本);再來美洲上强大,1位早同居,北美洲的羅伯特?文丘里(RobertVenturi这主意,1991年獲獎沐白,美國)都没像。

  五  評判維度的拓寬强弱,中心的移轉舆论总,走向國際

  由上可知我三哥,普獎在這個階段(1990年-1999年)授予的多數從上個階段(1979年-1989年)的美洲轉移到了歐洲0字,同時也容納了南歐與北歐(上個階段無南歐至于、北歐與東歐)念完、且南歐多于西歐與北歐他修长、但尚無東歐的建築師獲獎;而就國家區分除外,意大利2位朋友聚,日本2位最精彩,葡萄牙上跳起、法國已经羞、西班牙滴出水、挪威无赦、英國各1位陌极,美國則從上個階段(1979年-1989年)的6位遞減到這個階段(1990年-1999年)的1位一美人,而這1位還是以理論重(強)于實踐並打破現代統治地位的文丘里(《建築的復雜性和矛盾性》)姑娘拦,而同樣也以研究與論述(《城市建築》)聞名並建立普遍而永恆形式的羅西和以評論家自稱並涉及廣泛的莫內歐都在這個階段(1990年-1999年)獲獎液流失,代表著普獎評判的維度正在拓寬脉贯通,理論之于實踐斩获,評論之于作品你重练,角色及其功能相稱互托都可進入門檻人约,但評判卻更加的嚴謹脸阴沉,預埋了未來的伏筆;而1989年獲獎的蓋里也在1993年加入評委陣容细沙流。

  然而眼底除,普獎得主的歐洲居多與美國遞減是普獎在這個階段(1990年-1999年)有別以往的巨大的變化一切重,也為普獎帶來區域的擴展魂技落,並直接反映了當時世界建築潮流以(從美國轉移到)歐洲為中心的實踐現象击自己,且是基于歐洲整體環境繁榮與優渥的支撐;而洲際之間的跨越讓普獎走向了國際黑发宛,也如同在回應時代的進行著全球化正好点,更進行著知識的儲備干些什,帶來視野的開闊與輻射角度的全面指向开骂,即使甦聯的解體與東歐社會集團在20世紀90年代初的垮台而讓意識形態對抗不再是國際主流宽慰我,以上仍是在歐美資本的文化體制里進行的三全身,背景不變艺节目。

  六  平行參照身体倒,區域擴展與內容升級量发起,非一體的多元而相對

  也即使跨越了脸色极,普獎仍維持原來的授予基調并诅咒,並體現在普獎得主身上角下,而中心的移轉也未阻礙思潮的翻騰过圣兽,只是隨著時代演進雷动自、經濟形勢人族城、地方呼喚與工具革新乃至觀念思辨而有了些許變動时虽,普獎得主與建築思潮有著平行的參照夜风走,其解釋具有高度的代表性继乏力,並為時代寫下里程碑式的意義此淡漠。

  首先备离去,在這個階段(1990年-1999年)普獎對甚囂一時他房里、從諸歷史中兼容並蓄较重要、強調文脈以及具有戲謔众人毫、嘲諷下轰击、折衷與雙重特性的後現代主義給予階段性的論定阅完,如︰獨鐘于復雜與矛盾的文丘里你去死,擁抱傳統我则窝,用歷史與通俗來賦予建築的審美和歡愉器重,並基于文本分析的把理論賦予實踐的觀念創新玩耍,為後現代奠定論述的基石而有其價值时候愣,這些都獲得其伴侶丹尼斯?斯科特?布朗(Denise Scott Brown)的支持與投入(圖13)已经人。接著句粗口,通過對類型學之于建築/城市思考與原形論的認識真要我,普獎關注了新理性主義大海里,並以此開啟了新的階段深谷,如︰羅西就是代表你别想,其實踐以追尋歷史的類型為其本質的追求幸好这,並賦予形式的抽象以喚醒人們的記憶很奇怪,讓永恆與文化浸染共時存在晕同时,建築相似又不相似乎触动,同時從歷史痛万分、地理與人類的生存來閱讀城市玩玩完,並以此來解釋建築(圖14)我疾驰。然後胆内含,上個階段(1979年-1989年)集體亮相(1988年的解構主義建築展)的解構主義己身上,其破碎與擾亂的實踐仍持續著婚任务,也被普獎探討著潮涌动,同時計算機的革新輔助讓紙上想象與復雜形式得以落地可没几,如︰波特贊姆巴克的實踐以空間的消減來處理體量的構成住脚,以虛就實地創造出復雜形式的豐富與單一摇右摆,同時用開放性原則來塑造廣場教训你、街道與內外空間在城市中的結合(圖15)里很久,探索其韻律何变通。

圖13英國國家美術館塞恩斯伯里側翼 羅伯特?文丘里

圖14意大利摩德納聖卡塔爾多公墓 阿爾多 ? 羅西

圖15法國巴黎音樂之城 克里斯蒂安 ? 德 ? 波特贊姆巴克

圖16法國巴黎蓬皮杜藝術中心 倫佐 ? 皮亞諾

圖17英國倫敦大英博物館中庭 諾曼 ? 福斯特

  而始于晚期現代主義要遭受、以技術至上的高技(材料/結構/設備/科技)也隨之登場停切割,被普獎討論著对可,並提出對環境與生態的重視大稽,如︰皮亞諾的實踐先明確處理建築的一切關系尺长,對材料與結構予以細部的關注掌中地,並研討著形式的繁復邏輯以煥發出建築冷靜的層次與遞進突击技,更與環境光荣地、與自然對話瘦弱,對生態技術予以研發高频率,讓智慧计都、人性與詩意充溢著建築(圖16);而福斯特也對技術保有熱情对照,同時也對生態技術與地球資源的耗盡持續關注于毁灭,而其技術也回應以輕盈優雅而大氣的形態呜——,並忠誠地展現與建築的結構組織和清晰的定位盔依依,還有能拓展的邊界双剑重,而科技自覺與高度審美則是他在終點的詮釋(圖17)逃走。

  再來少女站,經典歷史的懷舊也插隊入列跳起,追憶的是在建築之內對精神層面的崇高景仰点迷糊,而不是後現代的歷史隱喻你身手,如︰莫內歐的實踐讓歷史成為載體砂砾,創造出具有時間意識的建築已经受,或者探討著城市環境與建造現實购买,最終展現恆久的紀念刚赚,並有著高度的質量(圖18)瓣足。

圖18 意大利國家羅馬藝術博物館 拉斐爾 ? 莫內歐

  而也屬于過往經典的現代主義在式微了許久它睡,在這個階段(1990年-1999年)有了現實的回歸这样谁,並從社會直至最、城市與材料方面導引出新的闡釋而被普獎透視著人考验,如︰出身于新陳代謝運動的??文彥苦力,在現代的根本上对入眼,以敏感的認知對文化的凝聚您惊讶、城市的理解边快瞒、環境的協調以及開放結構的研究门派,進而衍生出順應時代變遷的空間語法络腮胡,創造建築多層次的內涵务都可,既融合了東西也傳達了情感(圖19)电直接。而上個階段(1979年-1989年)的主力——晚期現代主義到這個階段(1990年-1999年)落寞了时松动,卻沒被普獎遺忘这里设,仍緩步地鎖定在世界上某個區域而前進霸权,自成話語红水晶,不去干擾其他此全,如︰西扎的實踐咳正拿,在幾何的現代形式中探討著場地之于地方的場所精神的建立清气,把平庸提高赶忙毫,並讓和諧與平衡在靜謐處駐生吸盘固,同時根據經濟叫殷勤、歷史與環境條件來組織光與材料的構成点点你,以此向世人表明其內在生成的自明(圖20)非必要。

圖19日本東京復合文化設施 ??文彥

圖20葡萄牙波爾圖大學建築學院 阿爾瓦羅 ? 西扎

  另外~~我,基于特定的自然特征溺死人、文化精神的構建以及采用適宜經濟的技術的批判性地域主義成為了普獎新的提出(北歐自何处、日本)都放,如︰安藤忠雄的實踐以幾何的現代形式要多好、樸素材料的洗練與光影的戲劇生成间流,創造性地闡述了建築與環境打死几、自然與人之間的關系忧心中,並經由自然的布道與建築的故事低下人,儀式般地包被出無法言明的空無與虛幻丢去,萌生自律和內省的意識运多,進而批判外界的復雜距离,成為某種地域表達(圖21)一双足。而受存在主義影響以及用一生去遠離北歐傳統但最終意識到不可背離的費恩她温软,其實踐也用對環境闪躲、場地欠条写、功能确很强、材料與結構之于建築的感知魂环温、直覺般的把握去解答自己的存在和地域的繆思脑袋上,同時尋求歷史與現在的平等小丫,更以不打擾自然的對自然的執迷追尋其永恆(圖22)体力上。

圖21日本大阪茨木春日丘教會 安藤忠雄

圖22挪威冰川博物館 斯維勒 ? 費恩

  因此由上可以看出消息晚,普獎在這個階段(1990年-1999年)以區域的擴展揭示了以歐洲為中心的實踐現象哭一下,在走向國際的同時也積極迎來了內容的升級手指间,有理論與實踐的相互付諸确实什,有思潮于階段中的滾動痕跡及其延伸况奥,更和普獎得主形成平行的參照骗进去,既有回顧亦有展望更立足于當下怎配称,非一體的多元而相對事直说,堅守又推進;而普獎也因此展現了國際的視野迈步进,影響力與日俱增间地修,另外亞洲建築師的無缺席你失败,讓微弱又有力的東方聲音被听見妈像我,點楮力度鮮明很刺耳,但尚未有大洋洲與非洲的建築師獲獎他地话。

  七  仍以歐洲居多话要讲、美洲其次好准备、再來大洋洲(2000年-2009年)

  再來里卖,到了新世紀的21世紀初(2000年-2009年)提醒她,普獎得主仍以歐洲居多好庆幸,8位青草,分別是西歐的扎哈?哈迪德(Zaha Hadid我并未,2004年獲獎已释放,生于伊拉克~居,英國)人更强、理查德?羅杰斯(Richard Rogers迟钝起,2007年獲獎种缩,生于意大利东,英國)和讓?努維爾(Jean Nouvel放纵,2008年獲獎邪月瞥,法國)刚上线,北歐的雷姆?庫哈斯(Rem Koolhaas3484,2000年獲獎气顺,荷蘭)和約恩?伍重(J?rn Utzon拍拍他,2003年獲獎好听点,丹麥)你要我,中歐的雅克?赫爾佐格(Jacques Herzog白叫,2001年獲獎魂徽上,瑞士)和皮埃爾?德梅滤拧(Pierrede Meuron铺地上,2001年獲獎离开时,瑞士)與彼得?卒姆托(Peter Zumthor扔过去,2009年獲獎够极远,瑞士);而美洲其次没动工,2位决定我,北美洲的湯姆?梅恩(Thom Mayne火爆女,2005年獲獎稠,美國)和南美洲的保羅?門德斯?達?洛查(Paulo Mendes da Rocha我无力,2006年獲獎吉祥吃,巴西);最後是大洋洲动明王,1位睡你,格倫?馬庫特(GlennMurcutt迟滞,2002年獲獎她飙,澳大利亞)话令整。

  八  超越了性別榨菜,密切協作的提出归属必,擴展再擴展

  而就國家區分形象真,瑞士2位里吸引,英國2位种色彩,荷蘭善地、丹麥完作业、法國邀请PK、美國冻结粉、巴西肉垫、澳大利亞各1位翎身。可以觀察到要开什,作為20世紀下半葉的強權中转站、有著眾多建築師的馳騁敌军、且是普獎策源地的美國在20年內(1990年-2009年)只有2位獲獎者(文丘里唐三单,梅恩)他发动,此情況甚為特殊42字数,尤其是在晚期現代主義與後現代主義之後才發生的詭異神情都?或許是美國在普獎頭10年(1979年-1989年)獲獎者居多(6位)而造成之後20年內給人概率(假性)不平衡的沖擊训我,但若就每個階段的國家比例而論发黑,實際上是平衡的;而普獎在這個階段(2000年-2009年)首次授予了女性建築師十八,哈迪德过回,也首次授予了一對組合利爪骤,赫爾佐格和德梅旅塾铩(合伙性質)大师眼,說明著一件事前增加,即超越了性別與密切協作的提出都讓普獎再次的進认胍濉,更擴大了群眾基礎地下室,而區域的再度擴展體現在馬庫特是大洋洲的首次獲獎喝自己,而亞洲在這個階段(2000年-2009年)則無七这,非洲依然未有建築師獲獎唇轻轻。

  另外人胸闷,1989年獲獎的蓋里在2002年再次加入評委陣容一米六,1998年獲獎的皮亞諾在2007年加入評委陣容局势上,而2004年加入評委陣容的多西于2018年獲獎降级,2006年加入評委陣容的阪茂于2014年獲獎顶冒烟,2008年加入評委陣容的阿拉維納于2016年獲獎好起,因此可以看出短期内,之前獲獎的加入評委陣容(蓋里人瘦瘦、皮亞諾)與加入評委陣容後她贴、任期屆滿卸任而在未來獲獎的(阪茂衣服脱、阿拉維納我噎死、多西)BUG,以在這個階段(2000年-2009年)出現的最多差太多,是蠻奇特的現象可随,或者只是巧合很顺手,而普獎也擴大了提名權(自2009年起征求往年得獎者眼神带、學者间都显、評論家與其他在建築領域具專業知識與興趣人士的提名)边我,納才不言可喻实际。

  九  主義的漠視冗长,聚焦于議題偏偏听,廣泛深刻而又細致

  而世界建築潮流以歐洲為中心的局面人都撑,在這個階段(2000年-2009年)方興未艾我偶,但不代表其他區域沒有動靜跟上去,而上個階段(1990年-1999年)的思潮也演進到這個階段(2000年-2009年)下自己,因全球化對人類社會的擴張(把世界視為一整體)他握,讓思潮之于世界的發展很响亮、區域的性質發生了質變钥匙递,不再是唯一大爷我,並發對(大)主義論的漠視大草原,解構以降最為明顯月轩时,由此衍生了對既有的反思但境界,或者走向歧途的批判;與此同時可传授,在滿足人類需求忍打扰、珍惜資源與環境平衡以及在過往至今的內容上快些,在這個階段(2000年-2009年)普獎有了對建築學投以多面向的關注相符,在保有專業(設計)的同時25004,從主義的宣示轉向了對議題的挖掘(如︰城市很认真、網絡我心动、生態和數字化等)这暧昧,並以此來對話與批判傳統;而議題的挖掘也形塑出對議題的聚焦太自大,讓思考投射于微觀法闪躲,卻以宏觀的視角放眼全球來應對天才回,不局限于某個區域好自己,賦予解釋的開放性;所以泥中,建築師朝向以世界建築師自居这两点,而非以主義建築師而前進最慢,但卻擺蕩在建築學核心與邊緣之間進行探索儿戏,其成果也無視與避免于形式的歸咎左腿技,覺醒地讓位給局勢或是建築的其他我饿行。

圖23美國西雅圖中央圖書館 雷姆 ? 庫哈斯

  因此奇怪他,在這個階段(2000年-2009年)普獎授予的基調再度擴增迈步进,悄探議題过儿,真實地反映在普獎得主的實踐上魔弑魔。首先工守则,針對城市很完美,庫哈斯認為建築(從社會學入手)需面對城市新問題(網絡與社會说教、新時代的生活轻拉、城市發展速度下巴笑、資本等)並予以先進的解答媚人,其用顛覆與跳躍的論述沖擊著傳統想盯,也沖擊普獎的評判痛快,建築必須從永恆中解放是為急迫要强些,但他卻保有實踐的恣意(圖23);努維爾也關注城市套房,認為建築的生成是構建在周圍城市的(多層次)信息及其內涵與人們對此的認識套衣服,外部的聯系強于內部的考量怪物既,並用材料與光的豐富性來表達建築的透明與復雜势未复,感性又詩意牛肉上,他也認為建築是對轉變好魂师、揭露令他痛、延長與分析的思辨(圖24)次考。生態是馬庫特提出的厉内荏,普獎對生態並不陌生月夜脖,在上個階段(1990年-1999年)就有生態技術的高技探討多三,而馬庫特的生態是低技的连原本,正好與高技形成對比蜜罐,其輕輕觸摸大地的形式是對環境敏銳的感知果照,舉凡地形编辫、海拔弹、風力與日照等因素之于設計的評估後气短,其方式是解決而非預設阵空虚,以及扛起對環保的責任(圖25)冷硬。

圖24西班牙巴塞羅那阿格巴塔 讓 ? 努維爾

圖25澳大利亞亞瑟和伊馮博伊德教育中心 格倫 ? 馬庫特

  而計算機在上個階段(1990年-1999年)以後的飛躍奠定了數字化建造及其範式的形成赌赢,給予了建築無限與未知的機遇翻腾去,並透露著解構的成熟與批判傳統的始終你计较,如︰在數字化範疇中二日,構建人工地景與地形學的哈迪德说我打,其空間組織與結構所產生的流動形式唐三一,無縫的充盈而飽滿並富有想象——呜,激發了社會的活力师最,也霸氣而優雅地對抗常規我决,批判著傳統(圖26);而梅恩以模弗西斯(Morphosis)的創新邏輯浊气,讓建造的理解進入到圖繪的現實地方挂,並再思考地轉換為破碎的生成缓解肚,無人能預知其結果招牌,但卻展現了拼湊算他真、撕裂與群組的構件和形態脚走路,對現實互相望、對傳統是既頑強抵抗又莫名的協調(圖27)拿赠品。

圖26美國俄亥俄州羅森塔當代藝術中心 扎哈 ? 哈迪德

圖27美國舊金山聯邦大廈 湯姆 ? 梅恩

圖28英國倫敦泰特現代藝術館 雅克 ? 赫爾佐格和皮埃爾 ? 德梅隆

  而在數字化其形式奔放的同時也有著拘謹的純粹形式的現代回歸付我,並與材料進行新的捆綁而推演出新的構建(體系否极泰、氛圍)未请问,而現代回歸普獎很熟悉消他,但與材料捆綁大岛上,誘發了普獎投以新的關注肌肉,如︰強調本體論的赫爾佐格和德梅隆以純粹形式對(多種)材料之于建築予以精確的建構放过他,從鎖定表皮與節點到總體結構的把控晋级赛,鉅細靡遺毒没什,這是繼承了(瑞士)新現代而衍生的新方向起跳,之後成為時尚我钱袋,也讓他們警惕(圖28);而卒姆托也以純粹形式的定制理念迷路,讓材料/構造之于建築本質的思考刚愎自,折射出某種哲學的默示案例,進而使空間成為了生活的日常逃避,體驗與感受其氛圍成為了必須的真實期望他,以此來對話傳統倾城说,並孕育其如詩般永恆的存在(圖29)拖下去。而洛查也忠實而明晰地運用材料的特性及其未加工印象敲鼓,把建築推向極致而又裸露的結構表現海洋,以此營造出野性而素樸的現代形式建筑,從而包裹著詩意的空間(圖30);而擴大材料意義而讓技術與結構佔據主導的羅杰斯达命令,實際上是高技的延續息手下,他讓建築成為大尺度的框架别闹,把生活的一切填充入內並予以重疊算聪明,容納了人性與進步疾驰,並向外界述說著當代的片斷自空中,既靈活又耐人尋味待商权,之後更關注氣候變化與貧富差距所帶來的影響(圖31)大动作。

圖29瑞士瓦爾斯溫泉浴場瑞 彼得 ? 卒姆托

圖30巴西聖保羅聖伯多祿教堂 保羅 ? 門德斯 ? 達 ? 洛查

圖31英國倫敦勞埃德大廈 理查德 ? 羅杰斯

  而伍重的實踐扎根于更為廣泛的文化心血,有他者的深究我,如︰瑪雅格相、中國我吵、日本與伊斯蘭文化多金灿,以及屬他自己的斯堪的納維亞文化渐变,從而創造出極具感性與熱忱的形式上一,于中談論著與天丢脸处、與地狸一、與人和與自然的關系人进入,是現象學之于建築的繆思小坦克,更與上個階段(1990年-1999年)的存在主義有所呼應工资拿,吸引著普獎(圖32)血亲。

圖32澳大利亞悉尼歌劇院 約恩 ? 伍重

  因此由上可以看出残害,仍以歐洲為中心使沉默、區域再擴展铁匠传、超越了性別與密切協作的提出是普獎在這個階段(2000年-2009年)的授予現象约成立,更因新世紀之後人類發展之于全球環境钱根本、世界局勢的演變而使普獎得主對多面向的議題投以關注與應對墙分成,致使其眾聲的實踐所締造出來的集體內容讓普獎再次得到了升級主意打,步伐更為開闊被贯穿,在少談主義之時因而研究不少上问话,而普獎與其得主也更加立足于當下去思考未來爱动,對于過往只是點水般的敬仰时回缩,如此相邀,多元已是常態儿走,議題的聚焦和各自的解釋听奥,廣泛深刻而又細致都出现,引領著建築學的發展它放。

  十  以亞洲居多炼药中、歐洲其次弯下腰、再來美洲(2010年-2020年)

  到了21世紀10年代(2010年-2019年)以及今年(2020年)但事实,普獎得主又有了和以往不同的巨大變化教导我,體現在人數上对咩,以亞洲與歐洲居多擦拭,分別是7位︰在亞洲部分守护问,有東亞的妹島和世(Kazuyo Sejima明显愣,2010年獲獎现今都,日本)和西澤立衛(Ryue Nishizawa好作,2010年獲獎连身高,日本)好修炼、王澍(Wang Shu天依旧,2012年獲獎多黑,中國)半跪、伊東雄(ToyoIto折中,2013年獲獎伤害都,日本)咒语最、阪茂(Shigeru Ban我说说,2014年獲獎他二话,日本)和磯崎新(Arata Isozaki肠解毒,2019年獲獎种受伤,日本)护欲,南亞的巴克里希納?多西(Balkrishna Doshi耸耸肩,2018年獲獎时候愣,印度);在歐洲部分直系成,有南歐的艾德瓦爾多?索托?德?莫拉(Eduardo Souto de Moura参赛队,2011年獲獎平安,葡萄牙)和拉斐爾?阿蘭達(Rafael Aranda减少地,2017年獲獎男人可,西班牙)飞出、卡莫?皮格姆(Carme Pigem咬唇,2017年獲獎荡产,西班牙)和拉蒙?比拉爾塔(Ramon Vilalta我写字,2017年獲獎低喃,西班牙)祝可怜,中歐的弗雷?奧托(Frei Otto你去说,2015年獲獎好好跑,德國)并放,西歐的伊馮?法雷爾(Yvonne Farrell茶做,2020年獲獎一些常,愛爾蘭)和謝莉?麥克納馬拉(ShelleyMcNamara位倒霉,2020年獲獎黑道,愛爾蘭)折纸。而美洲其次琼决定,1位秘密听,南美洲的亞歷杭德羅?阿拉維納(Alejandro Aravena红光过,2016年獲獎说话地,智利)兵撤回。

  十一  東移的文明復興帐户内,全球視野背发凉,授予中國與印度的首次

  由上可知他抱,普獎在這個階段(2010年-2020年)授予的多數自修,亞洲與歐洲是相同放出多,那是因為有了兩對組合與一個團體(3人以上包括3人)的獲獎弟弟一,亞洲的是妹島和世和西澤立衛(日本)爱上你,而阿蘭達现想念、皮格姆和比拉爾塔(西班牙)以及法雷爾和麥克納馬拉(愛爾蘭)就屬歐洲;而若就每一年普獎得主及其國家來區分轻轻扭,2010前挖好、2013过肩摔、2014己身边、2019年由日本平静,以及2012年由中國與2018年由印度分別獲得迫站,共6年由亞洲獲得收小白,而歐洲獲得的4年轻摆,2011年是葡萄牙哥哥忘、2015年是德國八瓣、2017年是西班牙與2020年是愛爾蘭但附,由此可見亞洲獲得的比歐洲多些主教,也就是說普獎在這個階段(2010年-2020年)授予的多數從前兩個階段(1990年-1999年我惊诧,2000年-2009年)的歐洲轉移到了亞洲秦明点,而若從1979年創立那年算起至今一名拥,普獎授予的多數共有兩次橫跨娃娃,先從美國到了歐洲(1990年)配比,再從歐洲到了亞洲(2010年)情面上。因此他接管,普獎再度進行區域的擴展并随、洲際之間的橫跨她眼,就地理而言幅度更大过听,來到了以亞洲居多的時期掌中地,有別于以往的點楮;而如此聚焦亞洲作启蒙,除了獲獎建築師的優秀一副庄,其背後是亞洲文明復興的支撐算她说,並架構在世界經濟發展的縱橫捭闔中的全球權力的東移面目时,獲獎建築師所屬的國家在當代發展中皆取到了成功变强,日本以及韓國连袜、越南與新加坡的穩定多刻薄,中國于改革開放之後的崛起翻眼,印度的經濟騰飛阵,都讓世界為此注目非要他,進而想了解其文化人算站,普獎也是直发抖,而寬廣浩瀚的全球視野也為普獎迎來了權威的肅立彤正经。

  而妹島和世和西澤立衛打破了日本建築師從1995年以後有15年未能獲獎的過程坚强找,此後徐磊懒,日本建築師更持續地獲獎法使,有伊東雄过哦、阪茂和磯崎新我重复,獲獎頻率之高弯刃,相似于1979年至1989年(普獎設立的)早期階段的美國建築師獲獎居多的情形我挡,其中阪茂和磯崎新皆是評委卸任後才獲獎的面化,西澤立衛則是最年輕的得主(獲獎時年僅44歲);之前四十九,亞洲的獲獎以普獎授予日本建築師為主我带走,而在這個階段(2010年-2020年)則有了亞洲其他國家的獲獎种发色,如︰普獎首次授予了中國建築師王澍经显示,而卸任評委的多西也獲獎点干粮,他是印度建築師才逐渐,而較早(2011年)也首次有中國建築師張永和加入評委陣容;另外我都学,2002年獲獎的馬庫特和2004年獲獎的哈迪德于2011年加入評委陣容朽木,2007年獲獎的羅杰斯于2014年加入評委陣容原因被,而2010年獲獎的妹島和世和2012年獲獎的王澍于2017年加入評委陣容顶上长,由此可見很夸张,獲獎後加入評委是普獎評委增補的慣性之一汇,而卸任評委的阿拉維納也于2016年獲獎连学院。

  十二  趨同與逐異她开口,人類社會的賦予撒娇样,地負撼稣蕉樱涵的綿延

  建築之于亞洲文明的復興與普獎的亞洲建築師獲獎的增多其背後隱含了一些關于體制與文化的成因和趨勢算今。因世界經濟發展推動著全球權力的東移替他偿,導致中國的社會或者亞洲其他的文化體制也能同歐美的資本一樣參與到機制中007041、被建築討論著人啦,削弱了建築潮流在過往以某個區域(歐洲去随、美國)為中心的實踐現象调转过,並使其均等化地覆蓋蒸上饭,不再只是歐美;而在全球化的進程中级高手,當國際政治不再跋扈對抗藜登,轉變成經貿依存的自由競爭知道散,也刺激了區域內的文化逐異的多元形成(亞洲便是如此)出归,也就是說帮我杀,趨同的全球化與文化的多樣逐異是共存的住顽皮,展現了一種時代寬容的氣息;所以循此思路很怜惜,普獎在這個階段(2010年-2020年)有意識地在文化上著力而形成其價值的參照归怀疑,在建築藝術上保有既有的趨同也鼓勵文化逐異的討論担保,讓審視的維度更為寬廣于拥,並以全球/世界/區域作為大環境背景的之于建築的考量與評判过进行,進行再度升級也予以豐厚的凝聚魂环自,而主義論也不再只是建築從漠視走向開放的于人類社會的賦予己方。

  因此灰心,在既有的建築學以及上個階段(2000年-2009年)的議題(城市回答天、網絡份情感、生態和數字化)延伸探討時荡过,在這個階段(2010年-2020年)又產生了關于地球資源青年瞪、氣候變化魂大师、自然災害與生活住居的新問題自己都,讓獲獎建築師在追求建築藝術之時也謹慎面對這些問題給建築的影響並給予適切的回應她本红,其中有的獲獎建築師所面對的議題是恆久的外面跑、起始于上個世紀对这,所以海☆,總的來說在這個階段(2010年-2020年)场灾难,普獎有了對地球乎仍、資源值班、自然水雾竟、氣候像二明、環境都想、地貌日、社會构造、經濟组建、地方與國際结果两、過去與現在等議題的探討衣襟骤,議題之于議題也于一位獲獎建築師的實踐中辯證著人提供,並依不同區域凌洞好、視角有著差異的創造性解決水平线,探究得更為深切長遠要算一,而讓普獎授予的基調的再次擴充被动,真實地反映在普獎得主的實踐上牙牙听。

圖33印度印多爾阿冉亞低造價住宅 巴克里希納 ? 多西

  首先正希望,社會與經濟的議題是多西和阿拉維納探討的狼怪。多西通過整合建築設計出層疊交融的低造價住宅印象实,為中低收入者創造了居住環境(圖33)白加班,而阿拉維納則以關注全球住房危機投入到低成本的社會保障房的建設玉长老,兩人皆以此回應了經濟的現實节奏,並積極與居民宠物可、政府点我、建築商與施工隊緊密協作脸蛋,爭取各自的利益哭倒,因此他本可,建築師的功能定義被多西和阿拉維納兩人擴大了白姓女,成為社會參與的統合者和協調者并赏,而阿拉維納還針對保障房对我做,主動釋放建築師權力修改玩,提出半成品的房子自动找,讓使用者來完善以增加其投資興趣(圖34)已经忙。另外躲过横,多西和阿拉維納也關注了自然與氣候議題小雪问。多西以氣候的考慮協調出空間的多樣轉化(捕風捉影)並附以材料豐富(預制件忽视他、工藝)的應用消磨一,加上對印度傳統的理解解太多,讓建築兼具功能與體驗收成,且地方性濃厚道妻,富有哲學與詩意要恨你,並貫徹了可持續性测量,達到和諧连双臂、包容與謙遜的境界替他,而阿拉維納則把隔熱與通風柔水、降低能源消耗體現在雙層牆與中空中庭的設計口水或,在其簡潔而有力量的現代形式背後株欣欣,誠實地面對了區域內的自然特征刺激下,予以解決乎身份。

圖34智利社會保障住房 亞歷杭德羅 ? 阿拉維納

  阿拉維納更關注自然災害議題(地震他同伴、海嘯)摄接触,參與救援與重建待商榷,以人道主義的立場提出了在岸邊植林以減緩災害的沖擊相辉映,而阪茂和伊東雄也對此議題投以關注我佩戴。

  在面對自然災害(地震)抑或人為災害(內戰)時铁龙,與阿拉維納一樣有著人道主義情懷的阪茂被压制,提出以建築的方式解決災難民的流離失所要去哪,並創立(非政府)志願者組織投入到全球的救災以及善意的在場堅守中大叔,還在考量災後復原時产变卖,提出以低成本伙食、便于拆卸主人真、可重復使用的材料與結構體系的建構我奖励,以適應重建乃至特定環境與場域的建築解決伸手一,讓人們得以庇護(圖35)亲叔叔,而伊東雄也投入到自然災害(地震过眼神,海嘯)的復原被正义,重新親近大自然牙听出,為災民設計共有之家愿意听,用材料做出最低限度的建設彩蝶,並以探討建築的初源來質問建築本質的意義够逃离,兩人共同延伸了建築的內涵玩玩完,滲入了活力與人性的關懷與尊重弱弱,柔化了建築剛硬的外表险险,賦予其情感气劲。另外茶具放,關于創新配合并,阪茂和伊東雄就有了不同的詮釋遗,阪茂的創新體現在材料的復合與應用怒唐莲,並引申出不浪費才往、可持續性與環保的理念小婴儿,而伊東雄的創新則體現在一路走來的建築追求由白,不重復既往您死亡,在設計中把結構自己过、空間抹过、技術與場所周邊條件融為一體的考量與建造罐罐,探索如自然般的復雜突破点、多變與流動的形式剔,以突破常規的挑戰現代的功能與效率好担心,讓人獲得一定程度的自由(圖36)攀登梯。

圖35新西蘭基督城紙教堂 阪茂

圖36日本東京多摩美術大學圖書館 伊東雄

  接著拍飞,王澍我啦、莫拉和奧托則以材料的視角探討了資源與經濟的議題肯服软。材料的回收是王澍關注的爽起,並提出了材料的經濟適用人群站,以此回應了資源審慎的見解(圖37)暗器可,而莫拉則以不使用瀕臨滅絕的材料粉够,以及使用木材後需種植新樹木的對自然的回饋白点,以此述說了資源珍視的觀點分慈祥,而奧托則從大自然中激生靈感回才肯、通過理解事物形成的研究過程备嘿嘿,把(多種)材料以最經濟的方式創造出輕巧又精巧的輕型結構早乱,且兼具功能‘什、美觀哒哒、適應力強與易拆解我优雅,並引出了審慎利用資源人殴、與自然和諧共處的可持續觀念(圖38)门外道。三人的材料有重(磚弓弩手、石)有輕(木百效果、帳篷迈出、網殼阵势、竹)面骂,但同時指向了審慎與珍視开工啦,材料不同一线,立場卻相同抱起她。

圖37中國浙江寧波博物館 王澍

圖38德國慕尼黑奧林匹克體育場 弗雷 ? 奧托

  而王澍也以材料的回收關注了久遠的過去占优,在探詢往昔之時谈地好,喚醒了歷史在今時的新生他两比,隨著時間的流轉飘飘一,追問著過去與現在的關系(中國城市化的反思)盔依依,這些都架構在其認為建築是業余並讓位給生活的思路上乎注意,堅守著在特定文化與區域的歸屬和實踐外使。而環境與自然之于建築的關系也是莫拉關注的现今,在其看似簡單的現代形式中守卫,潛藏了對場地周邊的協調與融合(景觀他决定、地理與歷史)出上好,並突出人為與自然的對應卡居,還用材料與色彩給予建築非凡的定義日一样,並認為這一切是建造(圖39)上一凉。而奧托的實踐更多是與工程師气压里、生物學家以及其他專業人士協作的集體成果光芒时。

圖39葡萄牙卡斯卡伊斯保拉雷戈博物館 艾德瓦爾多 ? 索托 ? 德 ? 莫拉

  再來努力才,自然與地貌的議題是法雷爾和麥克納馬拉與阿蘭達面释放、皮格姆和比拉爾塔探討的空气陡。具有人文意識的法雷爾和麥克納馬拉以對地球負責為己任练自己,關注了自然資源與氣候變化跨过去,在其創造的空白縫隙中效果好,引入光線帶進微風颗补血,改善物理環境的損耗声低沉,增加了可持續性表情很,並以取之地球的回饋差距,希望用建築够幸福、地形幫助地球永保它的美麗(圖40)部外,而阿蘭達火球、皮格姆和比拉爾塔則關注了不同場地的歷史要锤击、自然白眼中、物理與文化特征以及予以認識後知名度,以因地制宜的關聯設計她墨黑,讓環境站满、地貌唐啸并、景觀與建築達到協調與融合(圖41)先受。而兩組人也對材料各有不同的運用但女孩,法雷爾和麥克納馬拉以對材料的研究進而發展成一項匠藝径,給予建築表皮新的開拓視野仅要防,而阿蘭達上布满、皮格姆和比拉爾塔則用材料的純粹知道总、虛實與工藝賦予建築一切(內與外亲多、新與舊吃牛肉、現在和未來)的聯系我忽略。

圖40意大利米蘭博科尼大學 伊馮 ? 法雷爾和謝莉 ? 麥克納馬拉

圖41西班牙巴塞羅那聖安東尼圖書館 拉斐爾 ? 阿蘭達次上升、卡莫 ? 皮格姆和拉蒙 ? 比拉爾塔

  而法雷爾和麥克納馬拉與阿蘭達论单纯、皮格姆和比拉爾塔也探討著城市與環境的議題过才。法雷爾和麥克納馬拉以介入城市的思考目光尤,對場地的城市周邊與環境場域投以關注胜场,同時把建築創造出具有社交回旋的社區意識城找我,進而形成底層向城市開放的回饋世界哦,讓建築成為城市中的公民而有所貢獻人冲天。而阿蘭達由大师、皮格姆和比拉爾塔則注重了建築的超越既定妻做主、不受時間的限制與意想不到的結果姐因,以及連接過去與現在处处俨,以此來服務社會與社區柜台里,喚醒人的情感请求他。社區骨并,就成了兩組人的共有詞我扑倒,有其差異瞄上,一組是社區在建築之內的開放经很难,一組是社區在建築之外的聯系大批,而兩組人也同時展現了根植地方特殊体、前進國際的實踐狀態电直接,在建築中追求兩者的並存抹胸。

  而環境與自然也是妹島和世和西澤立衛所關注的議題碎片炸,她們創造了同環境相容吃大亏、扣合與互動的建築小舞低,輕盈又流暢仿佛想,並賦予其開放的美好相助,也把空間推往平靜與深遠议,展現曖昧又迷離的極致我注意,更豐富了體驗的飽滿(圖42)饱饱。磯崎新也關注城市議題跟它,探討著建築在城市之中的問題(過去與未來)这拥,且是基于對歷史提供大、文化正门前、哲學與理論的深刻理解後所提出的論述人一直,而他也力求創新需持,架構在長期游走于東西之間的不斷探索與嘗試你更帅,既不安于現狀许紧张,也勤于融匯美妇,更勇于喚醒與挑戰當下男爵,其實踐統一于全球和地方(圖43)肋下。

圖42瑞士洛桑聯邦理工學院勞力士學習中心 妹島和世和西澤立衛

圖43日本宮城充氣式音樂廳 磯崎新

  因此由上可以看出好几,亞洲文明復興我乖乖、區域再擴展点黑线、全球的視野眼间回,授予中國與印度的首次以及文化解釋的創造是普獎在這個階段(2010年-2020年)的授予現象瞬移,獲獎建築師在保有專業的同時番谩骂,亦展現對議題層面較過往更加廣泛的深入更专心,濃密而長遠的交纏著祸地胖,把建築安分于當下亦推往未來的等待蕃茄酱,而獨到與深刻也體現在建築師角色的針對东西引,進而擴大扣除现,有關乎社會參與的責任毒毒毫、關乎心理層面的建設谢谢您、關乎人道的立場與應對怪哦、關乎地球與自然的守護说乃、關乎道德倫理的述說亚字,這些都讓普獎綿延得地負鹤羁模涵般书很贵,持續引領著建築學的發展松垮。

  結語

  綜上所述时刹,四十二年的普獎内装,從1979年至今连妖,每一年的評判與授予乃至每個階段的遞進其背後皆有想要傳遞的信息空都挤,以及所引申的關于建築學發展的意義與價值及其方向的明示與窺探没宝宝,在經過每個階段橫跨的幅度與世界局勢的演化所產生在中心與邊緣之于話語的蛻變正式上,以及蛻變後內容的疊加由最好、升級與擴充所形成的豐厚凝聚这货居,就如同是在譜寫一部前進的世界建築史妙上,華麗的篇章不曾間斷我可,瓖嵌過去根棍、面對當下以及迎向未來;當然抵抗,除了普利茲克建築獎三哥他,世界上還有其他重要的獎項主人卖,如︰英國皇家建築師學會金獎倍、阿卡汗建築獎双平静、意大利威尼斯建築雙年展金獅終身成就獎下午去、密斯?凡德羅歐洲當代建築獎哪怕已、中國梁思成建築獎力达、美國建築師學會金獎品牌、世界建築節最佳建築獎亲白、亞洲建築師協會建築獎等等录总纲,部分普獎得主也在以上獎項留下了痕跡魂才行,而成就一個獎項的權威大皱她,其要義是獲獎者的優秀強大和絕對貢獻以及評判的慧眼睿智很搭调,缺一不可实力很,鑄就輝煌就成為了共同的追求地方忽。

  而從前文得知钱下令,群星燦爛的四十二年的普獎得主皆來自北美洲都出现、南美洲谁扁谁、西歐唐三我、中歐亲吐、東亞才麻烦、南歐同武魂、北歐这洛阳、大洋洲與南亞的建築師挡挡,當然也知道普獎是在歐美資本主義的文化體制里成形的地上充,相對有其語境上的判斷财死,而中國建築師王澍于2012年的獲獎是普獎授予了社會主義國家的首次被老爷,指標很慢、象征意義濃重爱说话,但是除了中國没惊喜,(瓦解前後)社會主義還包括前甦聯與前東歐集團已经因,如︰俄羅斯放烟花、拉脫維亞我去去、立陶宛渐渐探、白俄羅斯记恨、烏克蘭榜单、格魯吉亞长难、亞美尼亞刃口上、阿塞拜疆蛛丝都、塞爾維亞顶连绵、克羅地亞住户想、羅馬尼亞林站定、保加利亞等國家白鸽,在它們處于冷戰時期(1950年以後)乃至瓦解前後(20世紀90年代)至今的建築展現的是“另外一個世界”的話語刚起身,自成體系一旦食,傾向于甦聯先鋒她踩、構成以及意大利未來要跟我、德國表現过柔水、晚期現代余韻的社會主義現代主義(Socialist Modernism)的實踐孽缘,對比于(歐美)資本主義現代主義(CapitalistModernism)則更為的豐富與奔放种纷乱,有其背景习暗器、現實因素成粗大、信仰和不可替代性于此。

  因此字一,值得普獎以及建築學人予以關注你皮痒,冀望在未來腿揉搓,有它們的建築師獲獎來讓普獎海納與完善我上次,更完整的譜寫世界建築史地龙吟,而對于下一屆普獎的想象对方竟,已是當代的顯學通这点,存在就是現實舒适更,那就讓我們來拭目以待吧话无论。

圖片來源︰

圖1 ︰ 取自 https://pjararchitects.wordpress.com/project-type/keep/

圖2 ︰ 取自 http://soaringeagletours.com/aka2016atlanta/tours2/

圖3 ︰ 取自 https://commons.wikimedia.org/wiki/File:National-Gallery-of-Art-East-Building-I-M-Pei-National-Mall-Washington-DC-Apr-2014.jpg

圖4 ︰ 取自 https://www.archdaily.com/786915/spotlight-gordon-bunshaft

圖5 ︰ 取自 https://zh.wikipedia.org/wiki/ 東京聖瑪利亞主教座堂 #/media/File:St._Mary's_Cathedral_Tokyo_2012.JPG

圖6 ︰ 取自 https://www.studyblue.com/notes/note/n/quiz-1/deck/2269845

圖7 ︰ 取自 https://www.dbz.de/artikel/dbz_Hans_Hollein._Alles_ist_Architektur_oder_LEhttp_www.hollein.com_www_1982293.html

圖8 ︰ 取自 https://www.metalocus.es/en/news/knights-columbus-building-kevin-roche

圖9 ︰ 取自 https://www.timeout.com/switzerland/art/the-best-swiss-art-galleries

圖10 ︰ 取自 https://www.youtube.com/watch?v=5NU3nCmtlA0

圖11 ︰ 取自 https://deacademic.com/dic.nsf/dewiki/258053

圖12 ︰ 取自 https://es.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Brasilia

圖13 ︰ 取自 https://www.architectsjournal.co.uk/news/venturi-scott-browns-national-gallery-extension-among-17-pomo-listings/10030850.article

圖14 ︰ 取自 https://divisare.com/projects/246125-Aldo-Rossi-Cimitero-di-San-Cataldo

圖15 ︰ 取自 https://www.pinterest.com/pin/557390891364594314/

圖16 ︰ 取自 https://www.wsj.com/articles/the-pompidou-centers-inside-out-architecture-turns-40-1485540495

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圖18 ︰ 取自 https://global-geography.org/af/Geography/Europe/Spain/Pictures/Merida/National_Museum_of_Roman_Art_1

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圖23 ︰取自 https://610f13.wordpress.com/lectures/lecture-02-differentiation/

圖24 ︰ 取自 http://littledesigncrazy.blogspot.com/2013/04/torre-agbar.html

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圖27 ︰ 取自 https://www.arup.com/projects/san-francisco-federal-building

圖28 ︰ 取自 https://www.britannica.com/topic/Tate-galleries

圖29 ︰ 取自 https://spa-advisor.blogspot.com/2018/03/le-terme-e-il-7132-hotel-vals.html

圖30 ︰ 取自 https://www.pritzkerprize.com/laureates/2006

圖31 ︰ 取自 https://www.ft.com/content/90f63354-a846-11e7-ab55-27219df83c97

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圖34 ︰ 取自 https://www.dezeen.com/2019/03/27/elemental-unpaid-internships-row/

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圖37 ︰ 取自 http://www.lvmama.com/comment/5081742

圖38 ︰ 取自 https://ja.wikipedia.org/wiki/ ??????? #/media/ ???? :Olympiastadion,_M nich,_Alemania_2020-11-26,_DD_03.JPG

圖39 ︰ 取自 https://farol.com.pt/en/locals-to-visit-in-cascais/casa-das-historias-paula-rego-138

圖40 ︰ 取自 https://www.pritzkerprize.com/cn

圖41 ︰ 取自 https://inhabitat.com/2017-pritzker-prize-goes-to-catalan-firm-rcr-arquitectes/rcr-arquitectes-barberi-laboratory-hisao-suzuki/

圖42︰ 取自 https://iwan.com/portfolio/sanaa-epfl-rolex-learning-centre-lausanne/

圖43︰ 取自 https://www.architecturaldigest.in/content/2019-pritzker-architecture-prize-japanese-architect-arata-isozaki-awarded-the-highest-honour/


相關說明︰

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編輯︰李夢麗

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